Uralski malahit: nakit, istorija izrade. Malahit je uralski kamen. Razno od Minerals - Fan Party Odavno je bilo uobičajeno tražiti analogije s bojom

22.09.2019 | Stilovi

hemijska formula Cu2(OH)2
Obojite različite nijanse zelene
Tvrdoća 3,5 - 4
Gustina 3,75 - 3,95
Syngony Monoclinic
Dugi prizmatični kristali, vrlo rijetki

„Među zelenim draguljima postoji još jedan kamen koji se s pravom može smatrati ruskim, jer su samo u našoj zemlji otkrivena ona ogromna nalazišta koja su ga proslavila u cijelom svijetu. Ovo je malahit, kamen svijetlog, sočnog, veselog i istovremeno svilenkasto-nježnog zelenila”

A. E. Fersman

Malahit je jedan od najlepših minerala. Boja mu je bogata nijansama - cijela paleta zelenih tonova od svijetlozelene s plavom (tirkizno) do tamno zelene ("baršunast"). Mineral je ime dobio, vjerovatno, po svojoj zelenoj boji, koja podsjeća na boju listova sljeza (grč. malache - sljez), ili zbog male tvrdoće (grč. malakos - mekan). U srednjovjekovnoj Evropi i u staroj Rusiji, latinski molohiti imali su sinonim - murrine. U naučnoj upotrebi u 17. veku. korištene varijacije plinijanskih molohita - Melohili, Melohiti, Molohiti. Potonji oblik opstao je do 18. stoljeća, dok ga nije zamijenio moderni pravopis malahit, koji je predložio švedski mineralog Vallerius. U prvoj trećini XIX veka. u Rusiji je bilo uobičajeno pisati malakhid, rjeđe malakid.

Prema svom sastavu, malahit je vodena ugljična sol bakra - Cu2(OH)2. Bakarnog oksida u malahitu sadrži do 72%. Njegova boja je zbog prisustva jona bakra. Kristalizira se u monoklinskoj singoniji. Kristali malahita su izuzetno rijetki (visoko cijenjeni od strane kolekcionara), njihovo cijepanje je savršeno prema pinakoidu. Izgled kristala je prizmatičan, iglasti i vlaknast; zabilježeni su blizanci. Češće se malahit javlja u obliku zemljanih sekreta i gustih sinter formacija. Unutar se sastoji od radijalno divergentnih vlakana grubih i velikih, sve do vrlo malih ljuski. Uzorak radijalnog zračenja često se kombinuje sa koncentrično-trakastom (zonalnom) bojom. Postoje fino vlaknaste sorte, snopčaste, koncentrično-slojne, policentrične, kao i pseudostalaktiti. Često je kontaminiran raznim nečistoćama, što smanjuje njegove dekorativne kvalitete. I obrnuto, bogat je inkluzijama (dendriti minerala mangana, zrna i vlakna krizokole, šatukite, azurita, elite, brohantita, crnog katrana i nalazišta rude bakra), koji mu daju još dekorativniji efekat.

Gusti malahit, uprkos svojoj kavernoznosti, izuzetno je vrijedan ukrasni kamen. Postoje dvije glavne ukrasne vrste kamena - radijalno-svjetlo i gusto. Prvi, zbog sličnosti sa nekada uobičajenim pamučnim baršunom - plišom - nazvan je pliš. Drugi za prividnu ujednačenost i hladnu, blago plavu, zelenu boju - tirkiznu. Njegova dekorativnija raznolikost identificirana je kao uzorkovana. Zbog svoje niske tvrdoće (tvrdoća po Mohsovoj skali 3-4), malahit se lako obrađuje: brzo se reže, dobro brusi i polira, u rukama vještog majstora potrebno je najviše zrcalno poliranje. Obrađena površina je krhka - postupno blijedi i treba je ažurirati. Sirovi malahit ima blagi staklasti sjaj, ali kada je svježe slomljen i u žilama, njegov sjaj je često svilenkast. Malahit je osjetljiv na toplinu i nestabilan na kiseline i amonijak.

Malahit je mineral zone oksidacije bakar-sulfida i nalazišta bakro-gvozdene rude koja se javlja u krečnjacima, dolomitima itd. Nastaje kao rezultat interakcije rastvora bakar sulfata sa karbonatnim ili ugljičnim kiselim vodama. Sinter oblici malahita javljaju se u kraškim pećinama i šupljinama rudonosnih krečnjaka, gdje se filtriraju vode sa bakrenim bikarbonatom. Uobičajeni prateći minerali malahita su azurit, krizokola, tenorit, kuprit, prirodni bakar, oksidi i hidroksidi Fe i Mn, sekundarni minerali Pb i Zn. Poznate su pseudomorfoze malahita nakon azurita, halkopirita, kuprita, cerusita, atakamita.

Malahit je dugo privukao pažnju ljudi. Od neolita do gvozdenog doba bio je kamen zanatlija: slikara i farbara, duvača stakla, slikara, topionica (topio se bakar). Ponekad se koristio kao jednostavni ukrasi i jednostavni zanati. Najraniji zanat od malahita star je 10.500 godina! Ovo je skroman, jednostavan privjesak ovalnog oblika pronađen u jednom od ukopa neolitskog groblja u dolini Shanidar (Sjeverni Irak). U to vrijeme nije se cijenila ljepota, već korisnost.

U davna vremena, malahit je bio cijenjen zbog svoje rijetkosti i ljepote, jedinstvenosti uzorka i originalnosti boje. Malahit je postao materijal umjetnika, a oblici stvoreni u njemu postali su predmet žudnje plemstva. Stari Grci su malahitom ukrašavali elegantne zgrade i dvorane. U starom Egiptu kameje, amajlije i nakit izrađivali su se od malahita iskopanog na Sinajskom poluostrvu. Korišćen je čak i za olovku za oči (u obliku praha).

Srednji vek je dobio samo prošlost malahita, a evropska kultura ga je savladavala kroz knjižne tradicije, hraneći se odjecima nekadašnjeg sjaja, legendama i tradicijama koje su došle iz antičkog sveta, a još više mešajući istinu sa fikcijom, učinila je malahit amajlija, talisman, koji mu daje poseban skriveni svijet, skriveno značenje. Prema praznovjerju uobičajenom u srednjovjekovnoj Evropi, amajlija u obliku krsta doprinijela je olakšanju porođaja; zelena boja kamena je simbol života i rasta. Primjeri pokazuju da je na šarolikom i nezahtjevnom tržištu srednjovjekovnih amajlija malahit, jeftin kamen, bio prilično popularan. Vjerovali su da komadić malahita, pričvršćen za dječju kolijevku, tjera zle duhove, dijete, zasjenjeno ovim kamenom, spava čvrsto, mirno, bez neugodnih snova. U nekim krajevima Njemačke, malahit je s tirkizom dijelio reputaciju kamena koji štiti od padova s visine (jahač s konja, graditelj sa skela, itd.); činilo se da ima sposobnost da predvidi nevolje - uoči nesreće, razbio bi se na komade. Boethius de Boodt u svojoj “Povijesti dragog kamenja” (1603.) napisao je da slika sunca urezana na kamen daje posebnu snagu talismanu od malahita. Ovim znakom malahit štiti od vještičarenja, zlih duhova i otrovnih stvorenja. Ljudi su vjerovali da malahit može učiniti osobu nevidljivom. Pokazalo se da pojilica iz malahitne čaše može razumjeti jezike životinja itd. Praktično iskustvo srednjovjekovnih rudara poznavalo je malahit kao trag oksidiranih bakrenih ruda i bogatih nakupina metala u bakrenim pješčanicima.

Međutim, istinsku slavu ovaj mineral stekao je nakon otkrića velikih nalazišta malahita krajem 18. stoljeća. na Uralu (ranije se uralski malahit koristio samo za topljenje bakra). U 19. vijeku u rudnicima Mednorudnyansky i Gumeshevsky, malahit je počeo da se kopa u velikim količinama (do 80 tona godišnje).19. vek je bio zlatno doba za malahit. Središte njegove kulture seli se u Rusiju, gde se sa jednakim uspehom našao u tehnici, u naučnim saznanjima, u umetnosti - od malih do monumentalnih oblika. Malahit postaje moderan među plemstvom, počeli su pričati o tome, ukrašavali su mineralne ormare Rusije i Evrope. Krajem XVIII vijeka. - početkom 19. veka mnogi mineralni ormari imali su bogate zbirke uralskog malahita: najbolji su bili kabinet Katarine II u Zimskom dvorcu, kabineti prirodnih naučnika P.S. Pallas, I.I. Lepekhin, koji su posjetili nalazišta malahita na Srednjem Uralu; najveća kolekcija malahita, koja je sve ostale ostavila daleko iza sebe, bila je u vlasništvu grofa N.P.

Malahitni divovi bili su posebna atrakcija. Među najznačajnijim su dva monolita Muzeja rudarskog instituta u Sankt Peterburgu. Jedan težak 1,5 tona (96 funti) je ovde prenela Katarina II 1789. Ona ga je, zauzvrat, poklonila nasljednicima A.F. Turčaninova, vlasnicima rudnika Gumeshevsky, kao fragment monolita težine 2,7 tona (170 funti). Ovaj "fragment" tada je procijenjen na 100.000 rubalja. Još jedan blok težak nešto više od 0,5 tona stigao je ovdje 1829. godine od vlasnika rudnika Kyshtym na južnom Uralu, L. I. Rastorgueva. Krajem 20-ih godina XIX vijeka, sa vrlo visokim cijenama malahita i velikom potražnjom potrošača, kamen je postao simbol bogatstva, znak društvene prepoznatljivosti. Progonili su ga i carski dvor i najviše plemstvo, nastojeći, svojom inherentnom taštinom, da ne izgleda gore od onih na vlasti. Imati stvari od malahita postaje pravilo dobrog ukusa.

Kvintesencija suparništva za posjedovanje najprestižnijeg oblika malahita bilo je prenošenje ovog kamena iz sfere sitnih „primijenjenih“ stvari na kolosalne palačske predmete i arhitektonsko-dekorativni ukras. Prvi značajniji fenomen peterburške monumentalne antologije malahita bio je mozaički ukras četvorostubnog prednjeg hola kuće P. N. Demidova. Od 1838. godine, carska kuća je počela da se takmiči sa Demidovima u veličini malahitnog luksuza. Dvorana Demidov poslužila je kao prototip za još luksuznije uređenje zlatnog salona carice u Zimskom dvoru. Obloženi pilastri, stupovi, kamini sa malahitom dali su joj ime Malahit. Nastao je 1838-1839 prema projektu A.P. Bryullova od strane malahitskih majstora tvornice lapidarija Peterhof i "Engleske trgovine Nichols and Plinke". Ovaj pravi dragulj Ermitaža završava tridesete godine istorije ruskog malahita.

Ovaj period je bio značajan po tome što je malahitni biznis Rusije u najkraćem mogućem roku stekao svetsko priznanje. Rusija je postala trendseter u svemu što se odnosi na malahit. Ruski majstori zadivili su svijet razmjerom, savršenstvom svojih djela, dubinom umjetničke vizije i percepcijom malahita. Prirodne karakteristike malahita - obilje velikih i malih praznina, špilja, stranih inkluzija, poroznosti - natjerale su nas da napustimo uobičajene ideje o višefasadnoj ljepoti kamena, što omogućava izradu voluminoznih stvari.

Ruski majstori razvili su posebnu metodu za izradu proizvoda od malahita, nazvanu "ruski mozaik", u kojoj su komadi malahita rezani na tanke ploče, a od njih se birao uzorak, lijepljen na metal ili mramor. Sve što je napravljeno od malahita, od kovčega do vaza i stupova, pažljivo je odabrano od tankih malih pločica. Hiljade kilograma kamena prošlo je kroz ruke zanatlija prije nego što su se razbacane pločice spojile u veličanstveni jedinstveni uzorak, stvarajući utisak monolitnog proizvoda.

U toku rada sa malahitom razvijeno je nekoliko tehnoloških vrsta mozaika:
"Prvi je najjednostavniji, kada je teren obložen velikim poligonalnim pravougaonim pločicama koje se ne uklapaju ni šarom ni bojom. Šavovi između njih su iskreno izloženi, poput okvira u vitražu. Takav mozaik imitira grubu breču. .
"Drugi tip mozaika karakteriše nešto suptilnija percepcija uzorka od malahita, iako je njegova razlika u odnosu na prvi mala. Ovdje su sve tehnike iste, s jedinom razlikom što su jedna ili dvije strane svake pločice. Grubo prisustvo šavova u kombinaciji sa zaobljenim i poligonalnim oblicima čini mozaik sličnim složenijim brečama, a ponekad i konglomeratima.
Treći je najizuzetniji tip mozaika od malahita, rubovi gustih velikih pločica se obrađuju na posebnom uređaju, gdje im se daje valoviti profil koji odslikava uzorak malahita.
„Četvrti tip mozaika ne temelji se toliko na kamenu koliko na mastici. Njime je u potpunosti prekriveno ukrašeno polje, a zatim se u njega utapaju male bezoblične pločice sa istrgnutim fragmentima ili rubovima koje je sama priroda isjekla.
Peti se od četvrtog razlikuje samo po tome što su mali, do 7-8 mm u prečniku, okrugli komadi od visokokvalitetnog malahita izrezani ili ugrađeni u bezoblične pločice ugrađene u mastiku i u samu mastiku, imitirajući „očni ” sorte kamena.

Na pozadini svih ovih mozaika, upotreba malahita u malim ukrasnim umetcima u firentinskim mozaicima, pa čak i u volumetrijskim intarzijama, čini se nečim od malog značaja, od sporednog značaja. U međuvremenu, ovi oblici nisu ništa manje zanimljivi. S njima je započeo razvoj malahita kod evropskih mozaičara (kraj 18. vijeka) i u njima su otkrivene mogućnosti njegovog izražajnog jezika. Skromni po zapreminskim oblicima malahita u firentinskim mozaicima, gdje je rasut među ahatima, jaspisima, cacholongom, lapis lazuli, svjedoči o jedinstvenosti ovog kamena u paleti majstora.

Sredinom 19. vijeka - trijumf malahita i ujedno posljednja svijetla faza njegove povijesti. U ovom periodu završavaju se malahitne dekoracije (stupovi) Isaakovske katedrale u Sankt Peterburgu, završavaju se radovi na malahitnom ognjištu i pilastrima Velike kremaljske palate u Moskvi. 1851 - trijumfalna parada ruskog malahita na prvoj svjetskoj izložbi u Londonu.

Od kraja 19. veka malahit je izgubio nekadašnju slavu kao kamen na vlasti. U malim predmetima postao je dostupan srednjoj klasi, au monumentalnim predmetima djelovao je kao skup, ali ipak ukrasni kamen, pa je malahit istisnut sa tržišta aristokratskog luksuza. Od 60-ih godina prerada malahita je postala pretežno stvar uralske zanatske industrije. Prijestoničke radionice sve se manje okreću malahitu i, konačno, potpuno obustavljaju njegovu preradu. A na otpadu ogromnog rudarstva prve polovine 19. stoljeća počela se razvijati čitava grana ruskog tehnološkog malahita - proizvodnja malahitne boje. A. E. Fersman piše da su se “…prije revolucije u Jekaterinburgu i Nižnjem Tagilu mogli vidjeti krovovi mnogih vila, obojeni malahitom u prekrasnoj plavkasto-zelenoj boji.”

U 20. veku interesovanje za malahit prešlo je u oblast naučnih istraživanja. Njegovim proučavanjem unapređuju se poznavanje procesa nastanka bakarnih i željezno-bakarnih naslaga različitih tipova, formuliše se niz zakona ontogeneze minerala i postavljaju temelji tehnologije sinteze malahita. Malahit, kao i prije, vole kolekcionari. Kao ukrasni kamen, rijedak je i zlatari ga savladavaju samo u malim oblicima.

Danas je malahit jedan od najpopularnijih nakita i ukrasnog kamenja. Od njega se izrađuju mali kancelarijski ukrasi, kovčezi ili stalci za svijećnjake, satovi, pepeljare i male figurice. A perle, broševi, prstenovi, privjesci od malahita cijenjeni su uporedo s poludragim kamenjem i vrlo su traženi. Na svjetskom tržištu za malahit u sirovinama u komadima težine 600-800 g plaćaju i do 20 dolara/kg.

Nažalost, nakon mnogo godina kontinuiranog vađenja malahita, poznata ležišta Urala - Mednorudjanskoe i Gumeševskoje - gotovo su potpuno iscrpljena. Velika nalazišta malahita otkrivena su u Zairu (Kolwezi), u južnoj Australiji, Čileu, Zimbabveu, Namibiji, SAD (Arizona), međutim, po boji i ljepoti šara, malahit iz stranih nalazišta ne može se porediti sa Uralom. jedan. U tom smislu, malahit s Urala smatra se najvrednijim na svjetskom tržištu.

Istraživač Ivaškova Yu. A.

S toliko novca za zaradu, talijanski mljeveči orgulja lako bi se, nakon nekoliko godina, mogli vratiti u svoje planine, osigurani za život, ali ih prirodna privlačnost za novcem i špekulacijama često vraćaju u prosjačko stanje. To je fabrika gipsanih figura, kao što znate, rasprodata gadno i u bescjenje; bilo izgradnja separea na Admiraltejskoj trgu, gdje se prikazuju dresirani majmuni, kineske sjene, lutkarska komedija, što sveukupno predstavlja više troškova za vlasnika nego profita, zatim, konačno, pokušaj osnivanja neke vrste zanatske ustanove - jedan za ovakva preduzeća, da li je prerano, da li je prekasno, upropasti siromašnog radnika do devetke i ponovo ga tera da luta ulicama sa buretom orgulja, da skupi peni i prehrani svoju porodicu komadom bajatog hleba, dobijenim od trud i znoj.

IV. RUSKI I NJEMAČKI brusilice za orgulje

Iako je hurdy-gurdy retko deo Nemaca, ipak im sličnost zanata daje mesto u opštoj klasi koju opisujemo.

Nemačke brusilice za orgulje su dve vrste. Neki nam dolaze iz Švicarske, Tirola, Njemačke i rade od djetinjstva, drugi su nastali u Sankt Peterburgu kao rezultat nekih životnih preokreta. Generalno, privatni život i ovih i drugih nije od velikog interesa. Žive u grupama na Sennaya i Gorokhovaya u najjadnijoj i najnezavidnijoj poziciji. Djelomično je za to kriva njihova priroda. Italijan je, na primjer, odan svom zanatu i tijelom i dušom; snalažljiv je, brz, lukav, veseo, i svojom vedrinom mami, zanima, naelektrizira publiku. Nijemac je prava sluz; on je letargičan, nemaran i ne izaziva nikakvo interesovanje kod Rusa, koji voli da se zabavlja, ne štedeći truda. On nikada ne pokušava da vas zabavi, da vas impresionira; naprotiv, ceo mu je cilj da iznervira nekog istom dosadnom arijom i dobije novac od laika koji je oteran iz strpljenja, pod uslovom da ga ostave na miru.

Evo politike njemačkog brusilice orgulja, koja ne donosi uvijek novčane rezultate. Međutim, sredstva njihovog zanata su prilično brojna: orgulje koje ispuštaju škripuće zvuke - „Preko sela Katenke“, uz tugaljivu pratnju vlasnika; harfu, koju obično svira vitka Njemica sa ogromnom kapom i crnim šalom, Njemica sjajnog crvenog lica i neobično oštrog nosa, dok njen muž pravi brze varijacije na svojoj violini; učeni psi koji skakuću na zadnjim nogama uz muziku Malbrugovog čuvenog planinarenja i plaho gledaju u svog gospodara širokih ramena naoružanog bičem koji odgovara slonu; viola sa plesom i zviždanjem malog Tirolca obučenog u narodnu nošnju; konačno, putujući orkestri, koji se sastoje ili isključivo od samih trombona, koji zaglušuju skromne stanovnike dvorišta, ili od dvije-tri violine i klarineta. Pored toga, kao i Italijani, nemački mlin orgulja imaju i privatne zanate: pripremaju zapaljive šibice, pušene sveće, pudere, uzgajaju štence koje se na kraju kursa predaju invalidu sa natečenom usnom. , a osoba s invaliditetom ih prodaje osjetljivim, mlohavim damama na kovrčama i retikulama. , ili službenicima, očevima porodice, koji vole da prave iznenađenja za svoje kćerke i ne nalaze ništa bolje za takvu upotrebu od čupavih lapdoga ili čupavog nosa mopsi.

U Petersburgu ima nekoliko njemačkih brusilica za orgulje; uglavnom se ne zadržavaju dugo u ovom rangu, što nikako ne odgovara njihovom karakteru.

Šegrt bez korijena kojeg je vlasnik protjerao, lakaj koji je zatrpan, činovnik koji je darovao novac svog gospodara za ovisnost o bacanju, gomilanju i kartama, a ponekad i siromah, kojeg je nepravedni gospodar lišio mjesta, čine beznačajnu dio ruskih brusilica orgulja koji svakodnevno glancaju peterburške trotoare. Neodoljiva privlačnost da i posljednju paru ostavi u ustanovi pod firmom: "sa pijanicom" prije ili kasnije natjera ga da se okrene Italijanu koji drži mlin za orgulje. Istina, čak i ruski brusilice orgulja ponekad žive nezavisno od italijanskog majstora, ali ne drugačije nego kao društvo; rijetko, vrlo rijetko se neko od njih odvoji od gomile i živi sam sa svojim organom; njemu svakako treba "društvo", drugovi; uglavnom je sklon društvenom životu. Naseljavaju se na strani Peterburga, u skromnoj kolibi okruženoj baštama sa tri strane; četvrti, kao i obično, gleda u usku traku, u čijoj se perspektivi uzdiže šareni štand. U ovim nastambama u potpunosti je prikazan karakter naših časnih sunarodnika, narodnih virtuoza, uz svu njihovu bezbrižnost. Iako ga tuga (često leti do ruske brusilice za orgulje) ponekad dovede do takvog položaja da čak i legne i umre od gladi, uprkos činjenici da u njemu, kao i kod svakog ruskog običnog čovjeka, želja za "umetnošću" ne blijedi . Zasigurno oblijepi zidove svoje barake radoznalim slikama: „Trijumf Mordoheja“, „Haman kod nogu svoje ljubavnice“, „Muškarci Dolbilo i Gvozdilo, tuku Francuze“, „Pogled na grad Sizran“ ( ovakav krajolik obično se sastoji od malih brežuljaka u obliku šećernih glavica, postavljenih jedno na drugo, sa travom na svakom vrhu i prekrivenim nizom krivih kupola), "Krojač u strahu" i slične kreacije domaćih fantazija se oštro ističe kao crvene, grimizne i žute mrlje na čađavim zidovima. Pored slike nekog feldmaršala koji sa konjem zauzima celo polje slike, videćete vrh tegle fondana sa natpisom: „a la violet“, ili iznad dirljive scene, sahranjivanje mačke sa miševa, portret Kizlyar-age se odmah zalijepi.

Nema ništa nemarnije od ruskog brusilice za orgulje; on nikad ne mari za sutradan, a ako mu se desi da ugrabi pare koje mu osiguravaju na nekoliko dana, nece oklijevati da pozove drugove u najblizi "kafe-restoran", gdje mozete dobiti pivo, haringe i caj za razumnu cijenu. Poput napuljskog lazarona, neće raditi ako je novac dobijen ujutro dovoljan za veče: nakon što se nasitio, naš virtuoz se vraća kući i, ako ga umor ne nagne na tanki dušek koji mu služi kao krevet , odaje se mirnim poslovima, srodnim njegovoj mekoj duši: sluša kako jedan od njegovih drugova, pismen iz trupe, čita pamflete dobijene na buvljaku. Posebno mu se dive knjige: „Život izvesnog Avvakumovskog Skitnika, koji je živeo u šumama Bryn, i radoznali razgovor njegove duše prilikom prelaska reke Stiks“, „Anegdote o Balakirjevu“, „Avantura Vanke Kaina sa svim njegovim istraživanjima, potragama i ekstravagantnim vjenčanjem”, “ Priča o hrabrom vitezu Franzylu Venciyanu i prelijepoj kraljici Rentsyven, “Pobunjenička koza, ili Mašina za brak” je zadivljujući esej, uz koji je epigraf u prilogu: “ svi su spisi sada u prašini, a ovo je upravo uzeto iz bili”; „Kandraška Bulavin“, „Šteta od pijanstva“ - knjige, posebno poslednja, izuzetno su poučne, ali donose malo značajne koristi i čitaocima i slušaocima.

Začudo, u javnosti ruski orguljaš nekako nije druželjubiv, malo obraća pažnju na slušaoce, uvijek je gotovo natmuren, nezadovoljan sobom, osim ako ga ne namami prijateljski udarac po ramenu poznatog kočijaša uz pozdrav : "Eh, brate Vanjuha !!!"

Malahit je jedan od najlepših minerala. Boja mu je bogata nijansama - cijela paleta zelenih tonova od svijetlozelene s plavom (tirkizno) do tamno zelene ("baršunasto"). Mineral je ime dobio, vjerovatno, po svojoj zelenoj boji, koja podsjeća na boju listova sljeza (grčki "malache" - "sljez"), ili zbog male tvrdoće (grčki "malakos" - "mekan").

U srednjovjekovnoj Evropi i u Drevnoj Rusiji, latinski "molochites" imali su sinonim - "murrin". U naučnoj upotrebi u 17. veku. koristile varijacije plinovskih "molohita" - melohila, melohita, molohita. Potonji oblik opstao je do 18. stoljeća, dok ga nije zamijenio moderni pravopis malahit, koji je predložio švedski mineralog Vallerius. U prvoj trećini XIX veka. u Rusiji je bilo uobičajeno pisati "malakhid", rjeđe "malakid".

Po sastavu, malahit je vodena karbonatna so bakra - Cu 2 (OH) 2. Bakarnog oksida u malahitu sadrži do 72%. Njegova boja je zbog prisustva jona bakra. Kristalizira se u monoklinskoj singoniji. Kristali malahita su izuzetno rijetki (visoko cijenjeni od strane kolekcionara), njihovo cijepanje je savršeno prema pinakoidu. Izgled kristala je prizmatičan, iglasti i vlaknast; zabilježeni su blizanci. Češće se malahit javlja u obliku zemljanih sekreta i gustih sinter formacija. Unutar se sastoji od radijalno divergentnih vlakana grubih i velikih, sve do vrlo malih ljuski. Uzorak radijalnog zračenja često se kombinuje sa koncentrično-trakastom (zonalnom) bojom.

Postoje fino vlaknaste sorte, snopčaste, koncentrično-slojne, policentrične, kao i pseudostalaktiti. Često je kamen kontaminiran raznim nečistoćama, što smanjuje njegove dekorativne kvalitete.

Događa se i obrnuto - brojne inkluzije (dendriti minerala mangana, zrna i vlakna krizokole, šatukite, azurita, elite, brohantita, crnog katrana i bakrene rude) daju mu još više dekorativnosti.

Boethius de Boodt u svojoj "Povijesti dragog kamenja" (1603.) napisao je da slika sunca urezana na kamen daje posebnu moć talismanu od malahita. Ovim znakom malahit štiti od vještičarenja, zlih duhova i otrovnih stvorenja. Ljudi su vjerovali da malahit može učiniti osobu nevidljivom. Pijač iz zdjele od malahita mogao je razumjeti jezike životinja i tako dalje.

Praktično iskustvo srednjovjekovnih rudara poznavalo je malahit kao trag oksidiranih bakrenih ruda i bogatih nakupina metala u bakrenim pješčanicima.

Međutim, istinsku slavu ovaj mineral stekao je nakon otkrića velikih nalazišta malahita krajem 18. stoljeća. na Uralu (ranije se uralski malahit koristio samo za topljenje bakra).

Krajem XVIII vijeka. - početkom 19. veka mnogi mineralni ormari imali su bogate zbirke uralskog malahita: najbolji su bili kabinet Katarine II u Zimskom dvorcu, kabineti prirodnih naučnika P.S. Pallas, I.I. Lepekhin, koji su posjetili nalazišta malahita na Srednjem Uralu; najveća kolekcija malahita, koja je sve ostale ostavila daleko iza sebe, bila je u vlasništvu grofa N.P.

U 19. vijeku u rudnicima Mednorudnjanski i Gumiševski, malahit je počeo da se kopa u velikim količinama (do 80 tona godišnje) i 19. vek je postao „zlatno doba malahita“. Središte njegove kulture seli se u Rusiju, gde se sa jednakim uspehom našao u tehnici, u naučnim saznanjima, u umetnosti - od malih do monumentalnih oblika. Malahit postaje moderan među plemstvom, počeli su pričati o tome, ukrašavali su mineralne ormare Rusije i Evrope.

Krajem 20-ih godina XIX vijeka, sa vrlo visokim cijenama malahita i velikom potražnjom potrošača, kamen je postao simbol bogatstva, znak društvene prepoznatljivosti. Progonili su ga i carski dvor i najviše plemstvo, nastojeći, svojom inherentnom taštinom, da ne izgleda gore od onih na vlasti. Imati stvari od malahita postaje pravilo dobrog ukusa.

Kvintesencija rivalstva za posjedovanje najprestižnijeg oblika malahita bio je prelazak ovog kamena iz sfere sitnog "primijenjenog" na kolosalne stvari za potrebe palače i arhitektonsko-dekorativne dekoracije. Prvi značajniji fenomen peterburške monumentalne antologije malahita bio je mozaički ukras četvorostubnog prednjeg hola kuće P. N. Demidova.

Od 1838. godine, carska kuća je počela da se takmiči sa Demidovima u veličini malahitnog luksuza. Dvorana Demidov poslužila je kao prototip za još luksuznije uređenje zlatnog salona carice u Zimskom dvoru. Obloženi pilastri, stupovi, kamini sa malahitom dali su joj ime Malahit. Nastao je 1838-1839 prema projektu A.P. Bryullova od strane malahitskih majstora tvornice lapidarija Peterhof i "Engleske trgovine Nichols and Plinke". Ovaj pravi dragulj Ermitaža završava tridesete godine istorije ruskog malahita.

U toku rada sa malahitom razvijeno je nekoliko tehnoloških vrsta mozaika:

Prvi je najjednostavniji, kada je polje položeno velikim poligonalnim pravokutnim pločicama koje se ne uklapaju ni po uzorku ni po boji. Šavovi između njih su iskreno izloženi, poput okvira u vitražu. Takav mozaik oponaša grubu breču.

Drugi tip mozaika karakterizira nešto suptilnija percepcija malahitnog uzorka, iako je njegova razlika od prvog mala. Svi trikovi ovdje su isti, s jedinom razlikom što su jedna ili dvije strane svake pločice zaobljene. Grubo prisustvo šavova, u kombinaciji sa zaobljenim i poligonalnim oblicima, čini mozaik izgledom složenijih breča, a ponekad i konglomerata.

Treći je najizuzetniji tip mozaika od malahita. Rubovi gustih velikih pločica ovdje se obrađuju na posebnom uređaju, gdje im se daje valoviti profil koji odražava uzorak malahita.

Četvrta vrsta mozaika ne temelji se toliko na kamenu koliko na mastici. Ukrašeno polje je u potpunosti prekriveno njime, a zatim se u njega utapaju male bezoblične pločice s potrganim fragmentima ili rubovima koje je sama priroda isjekla.

Peti se razlikuje od četvrtog samo po tome što su mali, do 7-8 mm u prečniku, okrugli komadi od visokokvalitetnog malahita izrezani ili ugrađeni u bezoblične pločice udubljene u mastiku i u samu mastiku, imitirajući „okular“ sorte kamena.

Od kraja 19. veka malahit je izgubio nekadašnju slavu kao kamen na vlasti. U malim predmetima postao je dostupan srednjoj klasi, au monumentalnim predmetima djelovao je kao skup, ali ipak ukrasni kamen, pa je malahit istisnut sa tržišta aristokratskog luksuza. Od 60-ih godina prerada malahita je postala pretežno stvar uralske zanatske industrije. Prijestoničke radionice sve se manje okreću malahitu i, konačno, potpuno obustavljaju njegovu preradu. A na otpadu ogromnog rudarstva prve polovine 19. stoljeća počela se razvijati čitava grana ruskog tehnološkog malahita - proizvodnja malahitne boje. A.E. Fersman to piše "... prije revolucije u Jekaterinburgu i Nižnjem Tagilu mogli su se vidjeti krovovi mnogih vila, obojeni malahitom u prekrasnoj plavkasto-zelenoj boji ...".

Nažalost, nakon mnogo godina kontinuiranog vađenja malahita, poznata ležišta Urala - Mednorudjanskoe i Gumeševskoje - gotovo su potpuno iscrpljena. Velika nalazišta malahita otkrivena su u Zairu (Kolwezi), u južnoj Australiji, Čileu, Zimbabveu, Namibiji, SAD (Arizona), malahit se kopa i kod Lyona u Francuskoj, međutim, po boji i ljepoti šara, malahit je iz inostranih depozita ne može se porediti sa uralskim. U tom smislu, malahit s Urala smatra se najvrednijim na svijetu.

Nakon otkrića čuvenih rudnika malahita na Uralu 1635. godine, ovaj mineral se s pravom počeo smatrati "ruski kamen" ali do sada su uralska nalazišta malahita praktično iscrpljena.

AA. Kazdym
kandidat geoloških i mineraloških nauka,
član Moskovskog društva prirodnjaka

Akademik Fersman ovim izrazom počinje svoj opis malahita u knjizi Dragocjeno i obojeno kamenje Rusije.

Duboki poznavalac kamena, Aleksandar Jevgenijevič Fersman, bio je entuzijastična ekspanzivna osoba. Nije li previše entuzijastično i tendenciozno?

Ne previše.

Evo dokaza o "vanjskom" autoritetu za Rusiju.

Čuveni prirodnjak Alexander von Humboldt posjetio je Ural 1829. godine. Njegov saputnik, koji je vodio evidenciju - putne dnevnike, Gustav Rose je nakon pregleda rudnika Gumeshevsky zabilježio: „... Malahit u rudniku Gumeshevsky je u najvećoj količini među ostalim rudama. Javlja se ili u obliku kuglica i kuglica, ili u čvrstim masama, ili u obliku bubrežastih, kapajućih i cjevastih masa. Reniformne i kapaljke sorte po ljepoti nadmašuju malahit iz svih drugih poznatih nalazišta na kugli zemaljskoj..."

Odmah možete primijetiti, zar ne, među suhoparnim akademskim opisom ležišta isti entuzijastičan ton kao i Fersmanov: "...nadmašuje ljepotom..."

Međutim, od pravih znalaca ništa drugo se nije moglo očekivati.

Na kraju krajeva, on je zaista lijep, ovaj kamen. Čak i ako nije samo zelena tuberkulozna masa koja se ne „otvori“, ona privlači, opčinjava. I ako sečete, ali ispolirajte i ispravite.

Danas je općeprihvaćeno da se malahit s pravom može smatrati "ruskim" kamenom. Ne bi bilo veliko preterivanje nazvati malahit "zaista" uralskim kamenom. Odavno je uobičajeno da su naučnici iz cijelog svijeta radi proučavanja malahita dolazili u njegova poznata uralska nalazišta. Odavde je sa Urala otišla savremena tehnika obrade malahita, u svetu priznata kao tehnika "ruskog mozaika".

Ali više o tome kasnije.

Pogledajmo sada pobliže o kakvom se prirodnom fenomenu radi - o zelenom kamenu malahitu.

Gustav Rose, gore citirani, iscrpno je opisao oblike malahita u prirodi kao sinter formacije u kraškim šupljinama. Akademik Palas je posetio Ural skoro pola veka ranije. Malahite koje je vidio podijelio je ne samo po izgledu. Prema Palasu, malahit, kao ukrasni kamen, može biti dvije vrste: „...prva vrsta je školjkasta... vrlo je sposobna za poliranje...najljepše obojene tamnozelene pruge u fasetiranim komadima.. .” Akademik još šarenije opisuje drugu vrstu malahita: “... razdvajajući se iznutra prema van, tamne boje, težak, bogatiji od prvog, na površini, kao baršun, ali u lomu, kao saten..."

Zanimljivo je vidjeti kako je klasifikacija akademika u korelaciji s podjelom istog kamenja od strane zanatlija Urala. Među uralskim rudarima, Pallasov "malahit prve vrste" poznat je pod nazivom "tirkiz", ponekad - "futrola, traka". Prema crtežu, radi se o širokom rasponu nijansi i kombinacija zelenih vrpci položenih u paralelne valovite mlaznice ili presavijene u koncentrične zonske prstenove. Tirkizna se smatra najvišom ocjenom malahita među majstorima. Tvrđi je i samim tim bolje "podnosi" poliranje.

Malahite druge vrste rudari su prozvali "šperploča" ili "baršun". Zapravo, ako pažljivo pogledate, jasno možete osjetiti fino zrno baršuna u strukturi kamena. Ove malahite je teže polirati i manje ih cijene rezači.

Deset godina ranije od Palasa, akademik Ivan Ivanovič Lepehin, koji je proučavao Gumeševsko ležište, opisao je još jednu - treću, ali možda najupečatljiviju sortu malahita, koju je nazvao "fino šaranom": "...Ovde su se mogle videti različite jame u kojima se priroda poigravala raznim slikama: drugi su prikazivali pristojno obrubljena geometrijska tijela; drugi su predstavljali izgled biljaka, drugi raznih prirodnih stvari pokazivali su obrise ... ”U narodu se ova vrsta malahita zvala“ kovrčava “ili “kao karelijska breza”. Zaista u nekim uzorcima podsjeća na gustu krošnju breze na pozadini vrelog julskog podnevnog neba, kada je lagani povjetarac lagano zaljulja i stvara najbizarnije crteže uz njihanje grana i lišća.

Jedan takav „rijetki obrazac” opisan je u priči Pavla Petroviča Bazhova: „...kao da drvo viri iz sredine, a ptica sjedi na grani i ptica je također ispod. Jasno se vidi…”

Malahit, najveći i neprevaziđeni po kvaliteti i rezervama ruda, čija su nalazišta otkrivena početkom 18. stoljeća na Uralu, općenito je poznat ljudima od davnina. Ovo se objašnjava prilično jednostavno. Istoričari su pouzdano utvrdili da je, nakon kamenog doba civilizacije, čovječanstvo odmah ušlo u bakreno doba. Bakar je bio prvi metal čije je ime obilježilo čitavu epohu u razvoju čovječanstva. Očigledno, bakar se tada koristio prilično široko, jer je zaslužio takvo pravo. A to pravo potvrđuju brojni nalazi na mnogim mjestima na kugli zemaljskoj. Očigledno je da je dosta velikih nalazišta bakra bilo uključeno u ekonomsku upotrebu. Očigledno, prvi rudari su naučili kako pronaći i vaditi rude bakra. A malahit je, uza svu svoju neobičnost, običan mineral bakra, i poznat je pod drugim imenom - "bakarno zeleni". Hemijski gledano, bakar je 57,4% čistog bakra. Ovaj mineral je tipičan za zone oksidacije ruda bakra i nalazi se u gotovo svim njihovim nalazištima.

U većini slučajeva, bakreno zelenilo nije od interesa kao ukrasni kamen. Češće je to tanka, ponekad sitnozrnasta, jednolična zelena kora. Kao da ga je nemaran slikar namazao slabo obrisanom i, osim toga, napola osušenom zelenom bojom. Tako se osušila, na onome što je dobila, u neuređenim zelenim mrljama. Šarena verzija bakrenog zelenila stvorena je po prirodi samo ako se ležište bakrene rude taloži na mermerima ili krečnjacima. Zbog nekih geoloških razloga, tokom godina ovo ležište je dovedeno do nivoa dubina, gdje su podzemne vode aktivno pokretne. U situaciji koja se sada razmatra, priroda dodjeljuje ulogu one dobre vile koja stvara princeze od Pepeljuga do podzemnih voda. Samo su metode ove vile veoma zemaljske.

Prvo, podzemne vode otapaju rebraste, svijetlo žute kocke pirita. Obično je bogat primarnim rudama bakra. Ovo djelovanje obogaćuje podzemnu vodu sumpornom kiselinom. Takva voda stječe sposobnost prevođenja spojeva bakra u otopinu, pretvarajući ih u sulfate i infiltrirajući ih sa sobom odvodi u mramornu podlogu mineralizacije, gdje je već progutala popriličan broj praznina – krša. Grizeći krš, voda u karbonatnoj sredini postaje alkalna. U alkalnim uslovima, bakreni sulfati koji prodiru u mramorne podrume talože se. Ovaj proces je spor. Tako kažu - precipitiraju. Naime, dolazi do sporog ritmičnog nanošenja mikroskopskih izlučevina bakrenog zelenila, ponekad u obliku sporo rastućih cijevi stalaktita, češće u obliku tuberkuloznih izraslina na poklopcima i zidovima podruma, često u obliku radijalnih blistavi noduli - konkrecije oko bilo kojih centara kristalizacije. Ponekad se tok vode pojačava i kapljice se odvajaju, raspršuju se po dnu praznine, razbijaju se, ali se sjedinjuju sa novim prilivima, i taj proces, koji se ponavlja iznova u svim oblicima, stvara taloženje vodenog bakar bikarbonata različite koncentracije. , intenzitet, kemija, promjena boje, debljine i do crtanja pufova, agregati zelenog minerala zadivljujuće boje i originalnosti šare - nevjerojatno lijep malahit.

Vila je završila posao - princeza je pred vama...

Tada je priroda imala dva puta.

Ili je odlučila da više ne interveniše - a proces kontinuirane transformacije materije koju je postavila nastavio se dalje, a u svojoj novoj fazi, šareno bakreno zelenilo se urušilo, zamijenjeno silikatima ili bakar fosfatima, kao i limonitom, jedinjenjima mangana. , a Bog je bio posvuda, ili je priroda pronašla stih majstora razboritosti, pa je odlučila da sačuva neke od svojih rukotvorina: malahit je „sačuvala“, umotavajući njegove formacije u krašku šupljinu gustim paketom glinenih čestica, čime se spašava od raspadanja agresivnim vodama.

Nema sumnje da su prvi rudari bakra došli do dna ovih podruma. I izvanredan zeleni kamen s očima sirene otkriven je svijetu.

Poznavanje malahita je prošlo sve uobičajene faze ljudskog poznavanja prirode. Upadljiva neobičnost njegovih crteža, prije svega, navela je ljude na ideju da to ne bi moglo bez intervencije viših sila.

Kamen postaje fetiš.

Najstariji poznati nalazišta malahita nalaze se na Sinajskom poluostrvu. Stari su najmanje šest hiljada godina. Stari Egipćani su, očigledno, bili prvi koji su utvrdili da je "mafek" (ovo je naziv koji su definisali malahit, George Kunz prevodi ovu riječ kao "najbolje od zelenog kamenja") najpouzdaniji zaštitnik nosioca od otrovnih gmizavaca, od zlog oka, i općenito od vještičarenja. Mafek je postao posebno moćan talisman ako se na njegovoj površini ugravira sunce. Uostalom, dobro je poznato da je sunce, kao izvor svake svjetlosti, prirodni smrtni neprijatelj sila mračnog kraljevstva, svih čarobnjaka, čarobnjaka, demona, vještica. Na kraju krajeva, oni se ničega ne boje toliko kao jaka sunčeva svjetlost. Jasno je da je kombinacija dvije tako moćne sile učinila talisman koji nosi malahit sa suncem praktički neranjivim.

Uz laganu ruku Egipćana, cijeli drevni svijet je vjerovao u to.

A sada su prvi jevrejski sveštenici, kako sugeriše istraživač tog perioda Mejer, okačili amajlije na prsima o ovom kamenu (svetom), a na njemu je bilo ugravirano ime "Ham". Zbog vjernosti, kako se jevrejska amajlija ne bi pomiješala sa talismanom Egipćana nejevreja, kamen od kojeg je napravljen nazvan je "šohem".

Stari Grci su ovaj kamen smatrali dostojnim bogova. Ovim kamenom obložili su stupove Afroditinog hrama u Efezu. Očigledno, ovo je jedna od najstarijih činjenica o upotrebi malahita kao ukrasnog kamena koja je došla do nas. Svoje današnje ime Malahit duguje starim Grcima - malakhe, u prijevodu - "sljez".

Ni u srednjem vijeku nisu zaboravljena "divna" svojstva malahita.

U Italiji je bio počašćen zbog svoje sposobnosti, nenadmašne od drugih predmeta, da zaštiti vlasnika od uticaja zlog oka. Očigledno, Talijani su na ovu ideju došli iz sličnosti koncentrično-zonskog uzorka malahita u nekim njegovim uzorcima s oblikom zjenice oka. A Italijani su malahit nazivali i "paunovim kamenom", jer i oblikom i bojom njegov uzorak podsjeća na boju paunovog repa. U Italiji su amajlije napravljene od malahita dobile trokutasti oblik (kao što je bilo uobičajeno kod Etruraca), a kamen je umetnut u srebro.

U Njemačkoj je malahit bio cijenjen kao kamen koji štiti od padova i općenito upozorava svog vlasnika na približavanje nesreće. U potonjem slučaju mu je dao znak, rastrgan na komade.

Ali malahit je zaslužio posebno priznanje u oblasti zaštite djetinjstva. On je priznati zaštitnik djece. Cijeli antički svijet znao je da ako se komad malahita priveže za kolijevku djeteta, onda će se svi zli duhovi kloniti nje i on će mirno i čvrsto spavati.

Ovo svojstvo malahita bilo je poštovano i na Uralu.

Po tome je uglavnom bio poznat malahit do početka 18. vijeka. Egzotični dragulj, ništa više. Da bi malahit tamo postao popularan kao ukrasni kamen, bilo je potrebno vrlo malo. Bilo je potrebno pronaći ga dovoljno.

Upravo se to dogodilo u to vrijeme na Uralu.

Prvo je otkriveno Gumeševsko polje, koje se nalazi na sadašnjoj severozapadnoj periferiji grada Polevskoj, Sverdlovska oblast. Pronašli su ga 1702. godine stanovnici naselja Aramil Sergej Babin i Kozma Suleya. Pronađeni tragovima drevnih razvoja i ništa manje drevnih ostataka topioničarskih ruda - "izgarina". I kasnije, tokom istraživanja i razrade ležišta, pronađeni su brojni tragovi aktivnosti rudara i metalurga prošlih generacija: ostaci bakra, kožne torbe od sirove kože, ostaci odeće, „prljavi“, a nekada i njihovi ostaci. Povjesničari datiraju vrijeme ovih drevnih razvoja u sredinu - kraj prvog milenijuma prije Krista. e.

Godine 1735, po nalogu V.N. Tatishcheva, riznica je počela razvijati Gumeshevsky depozit. Ali, očigledno, tadašnji carski metalurzi nisu dovoljno poznavali tehnologiju prerade i topljenja takvih ruda. Fabrika je radila sa gubitkom. To se nastavilo sve do 1759. godine, kada je titularni savjetnik, trgovac Aleksej Turčaninov, "napustio" rudnik gubitaša u glavnom gradu zajedno sa fabrikama Sysert, Polevsk i Seversk. Turčaninov je do tada bankrotirao u industriji soli i bio je veoma zadužen. Goomies su mu bile posljednja opklada; da bi ih dobio, on je, po sopstvenom priznanju kasnije, istrošio više od jedne cipele i pregazio više od jednog trga u prestonici, a to je dodalo dugove, verovatno je imao mnogo.

Turčaninov nije delovao slepo. Prethodno je svojim majstorima iz Perma pokazao rude Gumeševska i oni su razmatrali novu tehnologiju za topljenje bakra. Takođe je poznavao Turčaninova o čestim nalazima malahita u Gumjoški. Novi vlasnik je, očigledno, bio razborit i znao je kako da izvuče profit. Odmah je shvatio da je potrebno sveobuhvatno razvijati ležište, da mu ne samo bakar, već i šareni zeleni kamen može donijeti solidan džekpot. Prvo sam pronašao majstore. Onda je organizovao veštu reklamu. Kako bi promovirao kamen, velikodušno ga je darovao muzejima. Pozvao je naučnike i kolekcionare u Gumyoshki. I na sve načine podsticao je poljske zanatlije da od njega stvaraju razne zanate. I jeste. I razumno oglašavanje je funkcioniralo, a ljepotu kamena majstori su u potpunosti pokazali - od 60-ih godina XVIII vijeka i zauvijek su uralski malahiti stekli svjetsku slavu. Ni Turčaninov nije ostao uzalud. Nasljednicima je ostavio dva miliona rubalja.

Nasljednici njegovog posla dobro su razumjeli ulogu malahita u profitu privrede. Ne bez namjere, 1789. godine, Turčaninov mlađi se poklonio Katarini II s plavim kamenom ljepote od jedne i po tone - i ugodio je carici i podigao prestiž kamena. A sada ga kraljevi već koriste za prijateljske ponude. Najvrednijim poklonom Aleksandra I Napoleonu smatrali su se sto, vaza i kandelabar od malahita. Ovaj kamen je postao donekle visoko cijenjen, što naglašava činjenicu da je posjeta rudniku malahita bila uvrštena u program putovanja cara Aleksandra I na Ural 1824. godine, uz posjetu zlatnim naslagama Miassa koji su grmjeli širom svijeta. sveta u to vreme. Postoji čak i slika - suvereni rudar se divi bloku ovog kamena koji je iskopao vlastitim rukama. Očigledno je vađenje tog bloka za njega vješto organizirano, po analogiji sa vađenjem para zlatnih grumenova, koje je i car lično isprao iz dvije ili tri kolica pijeska na rijeci Tashkutarganka.

Ubrzo nalazište Gumeshevskoye više nije moglo zadovoljiti potražnju koja se stalno povećavala i vješto zagrijavala.

A onda je došlo do otkrića basnoslovno bogatih nalazišta malahita u rudniku Mednorudjanski u blizini grada Nižnji Tagil. Vlasnici ovog rudnika, Demidovi, nisu gubili glavu. Oni su bili dobro svjesni puta, pouzdanog i najkraćeg do profita. Od prvih velikih nalaza, Anatolij Demidov naređuje da se poseče hram od malahita - rotonda sa osam stubova, izuzetno stroga i elegantna, i donosi je Nikoli I na postavljanje u katedrali Svetog Isaka.

Ali crveni dan u biografiji ležišta Mednorudyanskoye dogodio se 1836. godine, kada je malahitni monolit jedinstvene veličine iskopan malo sjevernije od rudnika Avrorinskaya. Poseban članak ovom otkriću - "Kolosalni blok malahita iz rudnika bakra Tagil" - posvećen je peterburškom "Rudarskom časopisu". U članku je navedeno: „Tagil malahit, gol od stijena, težine do 3000 funti, guste građe i nježne tirkizne boje, djelo je koje još nije pronađeno u kori zemaljske kugle... Malahit ima izgled malog i velikog pupoljka i okrunjene, tamnozelene do visoko tirkizne, izlazi s izvrsnim uglačanim figurama. Ako ovaj malahit koristite za nakit, onda oni mogu postaviti površinu od 13.440 kvadratnih inča ... "

Prema dostupnim materijalima, ovo otkriće do danas nije nadmašeno nigdje u svijetu.

Sada u Rusiji ima dovoljno malahita. Drugom prilikom, otkriće se dogodilo na vrijeme. Godine 1837. izbio je požar u Zimskom dvorcu. Bilo je potrebno obnoviti kraljevsku rezidenciju. I, pripremljen ponudom Demidova, Nikolaj I prihvata predlog arhitekte A. P. Brjulova da obnovi izgorelu dvoranu od jaspisa arhitekte Montferana uz zamenu stubova od jaspisa malahitom u oblozi stubova.

Pedeset hiljada rubalja koštalo je trezor za proizvodnju malahitnih ploča za završnu obradu stubova i drugih detalja ove hale od mednorudjanskog malahita u tvornicama rezanja u Jekaterinburgu i Peterhofu. Ovaj malahit bio je dovoljan za ogromnu vazu koju je Nikola I poklonio Fridrihu Vilhelmu III u Berlinu, gde se i danas čuva u Berlinskom muzeju. Bilo je dovoljno vaza, pulta i raznih drugih rukotvorina koje se danas čuvaju u Ermitažu i drugim poznatim svetskim muzejima, izazivajući oduševljeno čuđenje i obožavanje kako istoričara umetnosti tako i poznavalaca kamena.

Istoričar umjetnosti A. N. Voronikhina: „U klesarskoj umjetnosti tog perioda, stolne ploče od kamena raznih boja, koje se odlikuju svojom ljepotom i sjajem, zauzimale su značajno mjesto. Ali takvo bogatstvo kombinacija boja, nijansi i uzoraka, kao što se može primijetiti u malahitu, ne nalazi se ni u jednom kamenu. Ploče ranog devetnaestog veka su bogate i slikovite. Boja i nijanse kamena u njima zvuče punom snagom..."

Akademik A.E. Fersman: „Morate posjetiti dvorane Ermitaža, pogledati njegove vaze i zdjele, morate naučiti cijeniti ovaj blještavi umjetnički kamen u malahitnoj dvorani Zimskog dvorca, morate pogledati ova dostignuća ruske tehnologije i umjetnosti kako bi se moglo reći šta se može napraviti od ruskog kamena...”

Maksimalna proizvodnja malahita dogodila se u godinama kada su talentirani arhitekti Montferrand, Bryullov, Galberg, Stackenschneider radili u Rusiji. Malahit se dobro slagao sa elegantnim sjajem baroka i izuzetnim ukrasima rokokoa - tada dominantnih stilova arhitekture i umetnosti. A talentirani majstori naširoko su koristili ovaj kamen za arhitektonski ukras i za proizvode primijenjene umjetnosti. Halbergove i Stackenschneider vaze, Montferrand radne ploče, Brjulovljevi stubovi od malahita, koje su izradili zanatlije iz Jekaterinburga i Peterhofa, danas su nacionalni ponos Rusije.

A malahit se u stara vremena koristio za pravljenje vrlo izdržljive zelene boje. Naš savremenik je užasnut: krovovi su farbani malahitom. Zaista, gledajući neprekidnu zelenu nebrojenost krovova starog Polevskog, može se užasnuti: koliko je malahitnih kovčega i Ermitažnih vaza razmazano ovdje! Ali ne brinite previše. Za pripremu boje naši preci nisu koristili ukrasni malahit, već mrvice od malahitnih zanata, ili čak otpadni kamen.

S godinama su se rezerve malahita na Uralu smanjivale i do početka 20. stoljeća bile su praktički iscrpljene. Čak i mali nalazi malahita počeli su se strogo uzimati u obzir. Uprava rudnika Mednorudjanski poduzela je hitne mjere početkom 1900-ih kako bi spriječila krađu malahita. Cijela teritorija rudnika bila je ograđena visokom ogradom. Ulazak i izlazak svima omogućen je samo preko kontrolnog punkta, gdje su prolaznici bili podvrgnuti pregledu i pretresu. Rude, koje su mogle sadržavati malahit, dovođene su u posebnu prostoriju, gdje je glinena stijena pažljivo isprana, a pronađeni komadi gustog malahita su utrljani i poslani u sobu za odbacivanje.

Sa smanjenjem rezervi malahita, naglo se smanjio i protok proizvoda iz malahitne industrije.

Ova pozicija je sačuvana do danas. U svakoj današnjoj uralskoj draguljarnici ili suvenirnici ima dosta egzotičnog šaroita i sibirskog žada, ima i proizvoda od jaspisa, ahata, rodonita, koristi se serpentin, a malahita praktički nema, osim ako ne donesu afrički.

Očigledno, situacija se može dramatično promijeniti tek otkrivanjem novih nalazišta malahita na Uralu. Moguće je? Šta kažu stručnjaci?

Istaknuti mineralni naučnik, doktor geoloških i mineraloških nauka, profesor Sverdlovskog rudarskog instituta G. N. Vertuškov smatra da:

„...Za potpuno oživljavanje industrije malahita na Uralu, potrebno je pronaći nova kontaktno-metasomatska ležišta bakra kao što su Mednorudjansk ili Gumjošek, u čijoj će kori trošenja biti oksidovane rude bakra i ukrasni malahit. Izlaz malahita iz količine bakra u kori trošenja iznosi oko 1%, dakle, u novom ležištu ... treba da postoje rezerve bakra od pedeset do sto hiljada tona. U ovom slučaju, kamenoprerađivačka industrija će dobiti rezerve malahita od petsto do hiljadu tona.

Općenito, ovo je ležište bakra srednje veličine, tri do pet puta manje od Mednorudjanskog. Ali on tek treba da bude pronađen. I sećam se da je A.E. Fersman govorio da se ruda može naći samo tamo gde je.

Profesor Vertuškov smatra da takva ruda još postoji na Uralu. Općenito, po njegovom mišljenju, „...potraga za kontaktno-metasomatskim nalazištima bakra na Uralu jedan je od najvažnijih zadataka ne samo za snabdijevanje industrije kamena malahitom, već i za obezbjeđivanje industrije bakra u Ural sa rudnom osnovom...” Uostalom, “u protekla dva veka većina bakra se dobijala iz te vrste ležišta; dovoljno je navesti ležišta kao što su rudnici u Torinu, gde se rude bakra kopaju više od dva veka. Potraga za ovom vrstom ležišta u proteklih 70-50 godina je zaustavljena.”

Zaista, napori modernih uralskih geologa uglavnom su usmjereni na pronalaženje bakrenih ruda masivnog tipa pirita (kao na primjer na Južnom Uralu) ili bakrenog porfira. G. N. Vertushkov smatra da se "zaboravljeni" tip naslaga na Uralu može identificirati, a za njegovu potragu obećava ogromno područje od desetina hiljada kvadratnih kilometara, što, po njegovom mišljenju, nije ni jedna generacija geologa. sposoban za pretraživanje. Stoga bi se pretrage sada trebale koncentrirati na područja koja najviše obećavaju, a Vertuškov ih ukazuje. To su močvarna područja u regiji Neivo-Rudyanka - Kirovgrad i dalje na sjever do Byngova, regije Levikha - Černoistočinsk i mnogih drugih mjesta na Uralu.

Možda je u pravu.

Možda će u bliskoj budućnosti "veliki uralski malahit" ponovo napustiti rudnike, oživljavajući svoju nekadašnju slavu.

A šta bi moglo biti.

Ali ova radosna nada ima i drugu stranu.

Ako malahit ode, ko će ga prerađivati? Ko će preuzeti teško breme nosioca tradicije nenadmašnih uralskih kamenorezaca?

Stari majstori su otišli. Nedavno je umro i Oberjuhtin. Zanatlija, šta tražiti. Nije ni čudo što je bio pozvan da obnovi malahitnu dvoranu Ermitaža. Umro je i sa sobom poneo tajnu poleđine noćne mastike - svetinju od malahita. Malahit je krhki kamen, često porozan, sa školjkama. Radi integriteta crteža, ove pore i školjke su zapečaćene mastikom, koji uključuje vosak, kolofonij, drobljeni malahit i još nešto. Dakle, za gotovo sve majstore, zakrpe su brzo izblijedjele na glavnoj pozadini, a Oberyukhtine zakrpe stoje godinama i godinama i ne mogu se razlikovati.

Oberjuhtin je svoje poslednje godine proživeo gotovo u tišini. Tiho je petljao po komadima u svom kutku u fabrici Uralski samocvet i samo povremeno tiho promrmljao: „Rade li oni sa kamenom? šta je to, kakva je to formacija... Razmislite kako da to pokažete ljudima. Ne, hvata, ali odmah - šir-šir sa testerom. Isekao sam normu - i zadovoljan sam. Jedna riječ - rezun..."

I samo nekolicini ljudi bliskih duhom rekao je: „Na kraju krajeva, šta je najvažnije u našem poslu? I važno je da crtež ne date kamenu, nego da izvučete crtež iz kamena. Svaka ima svoje lice od kamena. Vi ga obezbedite. Prvo pogledaj kamen. Kamen - voli da huli. Čini se da ste sve shvatili i vidjeli. Zgrabi čekić. I dalje čekanje. Uvijek možeš zeznuti. Mlada ruka i oko su brzi i neprecizni. Zamalo mi je promaklo - sva ljepota je ušla u pozadinu. I onda se nećeš okrenuti. Polako još jednom pogledajte okolo, ali zapamtite. Kamen - on takođe oseća ozbiljan pristup. A onda će se sigurno dokazati.”

I nakon što se raspršio, pokazao je razumnim učenicima kako da otkucaju šareni zanat od malahita:

Najjednostavniji set je traka. Popijte iz korpusa kamena daske i preklopite tako da se traka uvije. Ovo je jednostavan set. A tu je i set "zgužvanog somota". Odgovara mu... Majstor je otvorio fioku i iz nje izvadio pločicu od zrcalno uglačanog sitnog šarenog malahita, - ... kamenčić "kovrdžava". Uredno ga isečete - i prilagodite. Ljepota, ko razumije. Jednu takvu vazu sam popravio u Ermitažu...

Gospodar je ućutao. Ili se setio, ili se odmarao kao starac... Nije ga žurilo. I nakon nekog vremena nastavlja:

Biće teže podesiti oči. Da biste to učinili, izrezat ćete glatke daske od tirkiznih bubrega i napraviti ih s razumijevanjem. Ovdje je već potrebna dobra procjena kako bi se sve daske uplele u uzorak, a ne samo da bi se sve stavilo na jednu dasku. Kad se snađete, zgrabite set sa dvije strane. To je kao da držite uzorak uz ogledalo i sastavite ih zajedno. Rad voli ovaj izum. Često to rade - preseku uzorak na pola i savijaju ga nazad. A ko sa fikcijom, taj će ubrati leptira, ili čak nekog ljepšeg. Ponekad će proći godine prije nego što pronađete crtež i uzmete kamen u ruke.

I opet majstor zaćuta. Osvrnite se oko učenika, nakon pauze: niste umorni? Nije umoran, pažnja u očima. Zatim će se nastaviti:

I više povykrutasistey - set na četiri strane. Ovdje ćete srediti dosta kamena dok ne prikupite potrebne daske. Pametan uzorak. Kako nešto radiš. Podijelio sam krug na četiri, i presavio na četvrtine, tako da u svemu bude sličan. Veliki posao. Ali ljepota je velika... I bolje je sakupljati na željezni lim, u ekstremnim slučajevima na drvo. Sve zalijepite, a zatim zatvorite šavove i udubine. Ako je "meki baršun" uspio, tamo možete staviti šavove s drobljenim kamenom. Punjena malahitom fino, te mastikom i položena. U drugima, bolje birajte šavove kako biste napravili ravne linije - prikladnije je presavijati zanat na ovaj način. A ako uzorak na kamenu ne dopušta direktno rezanje, svi i takvi zanati, vodite zakrivljeni šav. Raditi, naravno, više, ali slučaj je bolji. Samo dobro pričvrsti. Da, stavite mastiku na vrući kamen - tako će bolje proći u svim porama ...

Stari majstor je sijao veštinu u dobrom tlu. Slavni su njegovi učenici. Među njima - Bakulin Vladimir Yakovlevich - glavni umjetnik tvornice Ural Gems, član Saveza umjetnika SSSR-a ...

A sada je mrtav...

Dobre klesare je u to vreme obučavala Jekaterinburška škola industrijske umetnosti. Nije ni čudo što je poznati majstor Faberge svoje diplomce vodio bez testova.

U sovjetsko doba, poznata škola br. 42 u gradu Sverdlovsku, koja je počela sa radom 1. septembra 1945. godine, postala je nasljednica tradicije umjetničke i industrijske škole. Veliki ponos škole je njen muzej. Sve eksponate ovdje su napravili njegovi učenici. I dobro urađeno. Evo Svjetskog prvenstva - učesnik izložbe u Londonu 1962. godine.

Kutija od jaspisa bila je izložena u Briselu 1958. godine.

Naravno, tu je i “malahitna kutija”. Predstavljena je 1964. na Izložbi dostignuća narodne privrede u Moskvi. Uglavnom, škola ima svoju stalnu postavku na ovoj izložbi. Njegov izložak je 1984. godine nagrađen diplomom 1. stepena.

Dakle, vještina je živa? ..

Ali javni čuvar muzeja, majstor kamenorezac Anatolij Aleksandrovič Kuznjecov, elegantni intelektualac sa širokom pljosnatom rukom zanatlije, mršti se.

Naravno, - kaže, - i sada ima pametnih momaka. Ovdje u mojoj grupi 1985. godine su diplomirali Volodja Elisejev, Pyzhyanov i još neko - oni već vide kamen, razumiju ga. Pa, dobro je učiti ih, da, treba ih učiti. Gdje studirati? Ranije smo imali šesnaest kamenorezaca, a sada su samo tri. S druge strane, uzmi Šta podučavati? Ne postoji udžbenik. I tako iz ruke u ruku prenosite samo vještinu. I dalje. Treba učiti od velikih majstora. Gde su, majstore? Za ceo Sverdlovsk ostala su samo tri člana Saveza umetnika - kamenorezaci na tvrdom kamenu. Ovo je u kamenorezačkoj prestonici Rusije!

Mračan i koncentrisan majstor. Kaže, a ruke su mu zauzete. Pažljivo, čak i nježno, djetinjaste radove iz muzeja uvijaju u papir: majstor se sprema za odlazak u daleku školu, na sat profesionalne orijentacije ...

Kononenko Aleksej Anatolijevič

Malahit Ovaj mineral je dobro poznat kao dragi kamen. Smaragdni i tamnozeleni malahit dobili su ime jer je po boji sličan listovima sljeza (grčki "malache"). Najbolji uzorci malahita imaju svilenkasto-nježnu zelenu boju i neobično su lijepi.

> D-579 Prikaži/sakrij tekst

D-579 (-). 1. Glavna ideja teksta je da se ništa u prirodi ne može porediti sa malahitom.
Odavno je bilo uobičajeno tražiti analogije s bojom uralskog malahita u divljim životinjama. Ali ipak moramo priznati da se boje malahita ne podudaraju u potpunosti u prirodi.
[=] šta (=).
Iz topline sunca rađa se zelenilo drveća i cvijeća. Kada zavirimo u list biljke, divimo se harmoniji koju stvara sama priroda.
[-=]. zatim (=).
Žile u jačini zelenog lista uvijek su mekše od boje samog lista. „Ove vene, prožete sunčevom svetlošću, deluju lagane i otvorene, poput paučine.
Zelenilo malahita je teško i hladno, kao što je i sam kamen težak i hladan po prirodi.
[-SC^u C B]. like (S_S_
Zelena boja u prirodi smiruje oko, ali u malahitu je nemirna, dinamična. Boja je raspoređena neravnomjerno, u impulsima. Često oko svijetlih nijansi zelenog kruga, koji treperi i blijede, ledenozelene i plavkasto-zelene mrlje.
2. Ažur - kroz finu mrežu. Analogija je oblik zaključivanja kada se na osnovu sličnosti dva predmeta izvodi zaključak o njihovoj sličnosti u drugim aspektima.
Dinamičan - u pokretu.
Impuls je stimulans, potisak koji izaziva neku vrstu akcije.
4. [Ali ipak moramo priznati] (da boje malahita ne odgovaraju u potpunosti u prirodi).
(šta).
Šta je sindikat Jednostavan
submissive
(Kad zavirimo u list biljke), [divimo se
štaviše o.
harmoniju, "koju je stvorila sama priroda"].
(Kada), [onda, ImacLi^l].
Jednom... onda - sindikat
Kompozitni
submissive
[Zeleno od malahita je teško i hladno], (koliko je sam kamen težak i hladan po svojoj prirodi).
(kako).
Kako - Union Simple
submissive
5. Odavno - prilog. Adverb vremena. Nepromenljivo
Uobičajeno je tražiti (kada?) dugo vremena.
Rođen - pričest. N.f. - rođen. Od glagola roditi.
Post, znaci: pasivni, refleksivni, sove. pogled, prošlost vrijeme.
Nepost, znakovi: kratki, jedinica. h, žensko rod. Rađa se zelenilo (šta?).
Stvoreno - pričest. N.f. - stvoreno. Od glagola stvoriti.
Post, znaci: pasivni, neuzvišeni.. sove. pogled. prošlost vrijeme.
Nepost, znakovi: kompletni, jedinice. broj, žensko rod. tv. pad.
Harmonija (šta?) Stvorena.
Uvijek - prilog
prilog vremena
Nepromenljivo
Uvek mekše (kada?).
Prožeto - pričešće. N.f. - penetrirao. Od glagola prodrijeti
Post, znaci: pasivno, neuzvišeno .. nost. pogled. prošlost vrijeme.
Nepoštanske, oznake: kompletna, pl. broj, im. pad. Vene (šta?) Prožete.
Neujednačen - prilog. Adverb radnje. Nepromenljivo
Raspoređuje se (kako?) neravnomjerno.
Često - prilog. Adverb vremena. Nepromjenjivi krug (kada?) često.
Treperi - gerund. Od glagola do plamenja. Nesavršena vrsta. Nepromjenjiv krug (kako?) treperi.
Fading away - prilog. Od glagola fade away.
G
Immutable Imperfect view. Oni kruže (do i do?) nestaju.